Una de las preguntas mas frecuentes que me hacen mis estudiantes de rondalla es cómo se toca el acorde de séptima disminuida. Es un acorde de uso muy común, especialmente en el repertorio de música puertorriqueña que ejecutamos.
La verdad es que este acorde se utiliza mucho en diversos estilos y contextos musicales. Por esa razón quiero dedicar esta lección al tema del acorde de séptima disminuida.
Para comenzar, te explicaré como se construye el acorde de séptima disminuida. Luego te mostraré algunas posiciones movibles de este acorde en la guitarra, y como puedes usarlas. Finalmente, te contaré 3 datos muy curiosos de este acorde, que lo distinguen de otros.
¿Listo? ¡Pues vamo’ al mambo!
Cómo se forma o construye un acorde de séptima disminuida
El acorde de séptima disminuida se compone de una triada disminuida + una séptima disminuida (a partir de la nota fundamental). A continuación te pongo un ejemplo de un acorde de séptima disminuida de Mi:
En este caso tenemos una triada disminuida de Mi, formada por las notas Mi, Sol y Si bemol; y una séptima disminuida a partir de Mi (la nota fundamental), que corresponde a un Re bemol.
Otra forma de verlo es como un acorde formado en su totalidad por terceras menores. Es decir, si mides la distancia entre todos los intervalos que componen al acorde, te darás cuenta que entre cada par de notas (Mi – Sol, Sol – Si bemol, Si bemol – Re bemol) hay una tercera menor.
Pero de este dato curioso te hablaré mas adelante. No quiero arruinar la sorpresa 😀 .
Para hacer referencia a este acorde, usualmente se escribe la letra mayúscula seguida de “dim7”. Por ejemplo, en el caso anterior, haríamos referencia al acorde como Edim7. También se utiliza un círculo en sustitución a la abreviación “dim”: Eo7. Ejemplo:
Posiciones movibles del acorde de séptima disminuida
Ahora que conoces cómo se forma el acorde de séptima disminuida, quiero mostrarte algunas posiciones de este acorde en la guitarra.
Estas posiciones que mostraré son movibles. Eso significa que los diagramas no están ilustrando un acorde en específico. El nombre del acorde depende de su ubicación en el diapasón. Si tienes dudas respecto a este asunto, consulta este documento.
La primera posición que mostraré utiliza las primeras 4 cuerdas:
Nuevamente, consulta esta explicación de los diagramas de guitarra si tienes dudas respecto a los símbolos utilizados en las imágenes.
Aquí tienes otra posición movible que utiliza las cuerdas 2, 3, 4 y 5:
Veamos ahora un par de posiciones abiertas. La próxima que te mostraré utiliza las cuerdas 2, 3, 4 y 6:
Por último , aquí tienes otra posición abierta que utiliza las cuerdas 1, 2, 3 y 5:
Para una explicación mas detallada sobre estos diagramas y cómo utilizarlos, te recomiendo ver el vídeo de la lección:
Cómo utilizar el acorde de séptima disminuida
¿Y de qué sirve saber varias posiciones del acorde de séptima disminuida, y no tener la más mínima idea de como usarlos? Vamos a ver algunos contextos en los cuales pueden usar este acorde.
#1 Para conectar 2 acordes adyacentes
Probablemente el uso más común del acorde de séptima disminuida es como un puente entre dos acordes adyacentes. Por decirlo de otra manera, en función de un enlace cromático.
Por ejemplo, consideremos la siguiente progresión:
Si te fijas, C y Dm7 son acordes adyacentes; están a un tono de distancia uno del otro. También el C dura 4 tiempos, sin algún tipo de variación.
Para hacer la armonía mas interesante, podríamos colocar un C#dim7 entre el C y el Dm7. Eso provocaría algo de tensión y resolución, creando un movimiento cromático más interesante en la armonía:
Cuando tengas situaciones como esta, en la cual haya dos acordes adyacentes y un espacio de tiempo prolongado si variación armónica, prueba introducir un acorde de séptima disminuida entre ambos. Es muy probable que funcione de maravilla.
Claro, al hacer cambios como este, hay que tener en cuenta la melodía que se acompaña. No vaya a ser que el nuevo acorde esté creando un choque armónico con la melodía que resulte desagradable. Escucha con detenimiento; tu oído es el mejor guía en estos casos.
#2 Como sustituto de un acorde dominante
Otra manera en la que puedes usar el acorde de séptima disminuida es como un sustituto del acorde dominante. En este caso, usarías el acorde de séptima disminuida que se encuentra medio tono mas arriba del acorde dominante.
Consideremos la siguiente progresión:
Ahora vamos a sustituir el A7 por A#dim7:
Suena mucho más interesante. ¿No crees?
¿Por qué funciona tan bien esta sustitución? En esencia, al sustituir el acorde dominante por un de séptima disminuida que esté medio tono mas arriba, lo que estamos creando es un acorde dominante con la novena bemol. Comparemos las notas de ambos acordes:
Fíjate que ambos acordes tienen casi las mismas notas. La única diferencia es entre ambos es la primera nota, que en A7 es La y en A#dim7 es La sostenido.
Este La sostenido en el acorde A#dim7 es enarmónico (o sea, tienen nombre distinto pero el mismo sonido) con Si bemol. Y el Si bemol es la novena bemol en el A7b9 –la sonoridad que estamos creando al hacer esta sustitución.
Visto de otra manera, el A#dim7 es básicamente lo mismo que el A7b9. La única diferencia es que en el A#dim7 la nota La no está presente.
Como mencioné previamente, siempre ten en cuenta la melodía al momento de hacer este tipo de sustituciones de acordes. Recuerda que, a la hora de acompañar a un cantante o instrumentista, la armonía responde a la melodía, y no al revés.
3 datos curiosos del acorde de séptima disminuida que no conocías
Si hasta ahora lo que te he mostrado sobre este acorde no te ha sorprendido, esto seguro te volará la cabeza.
Dato #1: Solo existen 3 acordes de séptima disminuida
Sí, has leído bien. Solo 3 acordes; nada más. Lo demás son inversiones o enarmónicos de estos 3 acordes.
Hagamos la prueba. Vamos a ir formando acordes de séptima disminuida ascendiendo de manera cromática, empezando desde C:
- Un acorde de Cdim7 tendría las notas C, Eb, Gb y Bbb (doble bemol). Este es el primero.
- Subiendo medio tono, encontramos el segundo acorde, que sería C#dim7. Este tiene las siguientes notas: C#, E, G y Bb.
- Finalmente, medio tono mas arriba encontramos el tercer acorde, Ddim7, con las notas D, F, Ab y Cb (enarmónico de la nota B)
¿Y qué pasa con el próximo acorde, que sería D#dim7? Si lo analizas bien, tiene las mismas notas que el primer acorde: D# (enarmónico con Eb), F# (enarmónico con Gb), A (enarmónico con Bbb) y C. En otras palabras, es un Cdim7 pero en primera inversión.
Lo mismo sucede con Edim7, que es una inversión del segundo acorde (C#dim7). Igual ocurre con Fdim7, que es una inversión del tercer acorde (Ddim7). Y así sucesivamente.
Lo cual nos lleva al próximo dato.
Dato #2: Para hacer inversiones del acorde de séptima disminuida, solo tienes que trasladarlo 3 espacios
En la guitarra (o para los efectos, cualquier instrumento de cuerdas), si trasladas el acorde tres espacios mas arriba (o abajo) una posición del acorde de séptima disminuida, en esencia estás tocando el mismo acorde, pero en otra inversión.
Por ejemplo, si ubicas esta posición movible en el primer espacio
y luego la trasladas al espacio #4, estás tocando el mismo acorde, pero en inversión. Igual puedes volverlo a trasladar al espacio #7 y seguirá siendo el mismo acorde, pero en otra inversión.
Si no entendiste esto, échale un vistazo al vídeo de la lección (lo encuentras más arriba) donde ilustro este dato en la guitarra.
Dato #3: Cualquier nota del acorde puede ser la fundamental
Al ser un acorde simétrico, y todas sus notas estar a la misma distancia una de la otra, cualquier nota puede ser la fundamental del acorde. En otras palabras, un mismo acorde de séptima disminuida puede tener 4 nombres.
Por ejemplo, este acorde que usé como ejemplo previamente lo nombré como Edim7:
Pero la verdad es que podría ser también un Gbdim7, un Bbdim7 o incluso un Dbdim7. Técnicamente cualquiera de esos nombres está correcto.
Claro, el contexto dentro del cual se usa el acorde determinará cual es el nombre mas apropiado. Por ejemplo, si vas a conectar un Dmaj7 con un Em7 usando un acorde de séptima disminuida, lo mas apropiado sería nombrarlo como D#dim7 para ilustrar el movimiento cromático de la armonía.
¿Deseas el texto de esta lección en un PDF? Aquí lo puedes descargar:
Para finalizar, un acertijo…
¿Qué te ha parecido esta lección? ¿Tienes preguntas? Déjame saber en la sección de los comentarios.
Pero antes de finalizar, te dejo con un pequeño acertijo o reto, a ver cuán “duro” estás en teoría musical. ¿Puedes pensar en otro tipo de acorde que sea simétrico, al igual que este? Respóndeme en la sección de comentarios.
Ahí te lo dejo. Nos vemos en los comentarios.
¡Éxito!
Excelente enseñanza.
Muchas gracias José.
Saludos.
Hola: conocía el tema pero lo has explicado magistralmente.
El acorde de 5ª aumentada también es simétrico.
Enhorabuena y gracias.
Hola Gabriel.
Gracias. Y sí, ¡has dado en el blanco! El acorde aumentado es otro simétrico, ya que está formado por terceras mayores. ¡Eres un duro en teoría!
Saludos.
Excelente lección. Me gustó sobre todo la forma de dónde y cómo usar el acorde.Es una manera muy práctica de ponerlo a funcionar en una progresión, Gracias por tu tiempo.
Gracias Álvaro. Me alegra que te guste y encuentres práctica la lección.
Un saludo.
MUY BUENA EXPLICACION ANGEL , SALUDOS DESDE PERU DE ESTE TU AMIGO CARLOS ANTON DUCOS
Me alegro que la encuentres útil, Carlos.
Saludos desde Puerto Rico. Éxito.
Hola!
Pues un acorde triada 1+3M+5aum (aumentado) es simétrico también.
Y acordes más raros si armonizamos escala whole-tone, hexáfona, octáfona, dodecafónica y otras paranoias 😀
Saludos,
Chus
Así es Chus 🙂 Gracias por el aporte.
Un saludo.
Muy buen artículo entendible y explicativo
Gracias Raúl. Me alegro que sea de ayuda.
En el segundo movimiento del concierto 21 para piano de Mozart, existe una progresión que hace Sib, Sidim7 y a continuación un Fm. La transición es preciosa pero como se justifica desde la teoría?
Hola Juan.
A simple vista parece que el Bdim7 está conectando el Bb con el Fm a través de la quinta del acorde de Fm, creando una línea cromática (Bb – B – C). Pero habría que ver el contexto completo de la progresión para poder realizar un análisis e interpretación más precisa.
Magnifica y completa explicacion Angel, tan solo una correccion, simetrico no es equidistante sino «espejado» ej. Tu cara es simetrica con respecto a una linea central vertical, equidistante es el mismo intervalo siempre, simetrico en guitarra seria A,E,A,D en las cuerdas 5 4 3 y 2 como ejemplo, con Dios Angel
Mucha gracias Jaime.
Entiendo lo que dices, pero el uso de palabra «simétrico» aquí no se refiere a la forma física del acorde, sino a la estructura armónica del mismo. Si pudieras trazar una línea imaginaria que dividiera por la mitad la estructura que forma el acorde, notarías una estructura simétrica o «espejada» en ambos lados de la línea.
Curiosamente, la estructura simétrica también implica que los intervalos son equidistantes en el ámbito físico, al menos al ejecutarlos en la misma cuerda. Y aún así, la equidistancia es algo abstracta, pues existen diversas maneras de ejecutar los intervalos y no todas tienen la misma distancia física entre ellas, pero a nivel teórico sí son equidistantes.
Un poco abstracto, lo sé, pero es más fácil de comprender la simetría si lo visualizas desde el punto de vista teórico en vez de físico.
Bendiciones.
Nos podríamos «invertar» otros acordes simétricos. Por ejemplo tres notas, cada una separada 4ST. Y solamente existirían 4 acordes, el resto serían inversiones (cada 4ST). Existen(se usan) acordes así?
Tríada: A-C#-F
Hola Mario.
Muy buena observación 🙂 Ese acorde que sugieres se llama acorde aumentado (o acorde de quinta aumentada). Un autor invitado escribió en este blog esta lección sobre el acorde aumentado hace un tiempo atrás.
Para los efectos, sería A – C# – E# (no F) la forma correcta de nombrarlo, de modo que la estructura interválica del acorde quede intacta.
Excelente aporte!, así es que se explica!, más claro no canta un gallo como dice el dicho!!.
Muchas gracias Rodrigo. Me alegra que sea útil.
Saludos.
excelente explicación maestro. un fuerte abrazo.
Gracias Rey. Bendiciones.