En lecciones recientes estuve explicando sobre la armonía aplicada a la guitarra basada en la escala mayor. La acogida de esa serie de lecciones - 3 para ser preciso - fue muy buena, y a raíz de ello algunos suscriptores me solicitaron alguna lección similar pero explicando los acordes y progresiones derivadas de la escala menor.
Por esa razón decidí invitar nuevamente a Juan Linares, profesor de música y colaborador de este blog, para que desarrollara este tema. Juan no necesita presentación, pues ya es parte de la familia de Angel’s Guitar. Entre sus aportes más valiosos en este blog se encuentra una magnífica lección sobre cómo dominar la cejilla en la guitarra.
Sin más preámbulo, ¡adelante con el tema, Juan!
En una lección anterior de Angel’s Guitar aprendimos sobre la escala mayor y la armonía aplicada a la guitarra. Pudimos ver de qué trataba el tema de los acordes, cómo se relacionaban entre sí y algunos ejemplos de progresiones armónicas donde poníamos en práctica el conocimiento que adquirimos. Aquí ahora veremos la segunda parte del tema y aprenderemos sobre los acordes que se derivan de la escala menor.
La armonía en el modo menor nos provee la siguiente pieza para entender nuestra música favorita y al mismo tiempo enriquecer nuestras propias canciones
¿Listo para ello? Vamo’ allá!
¿Por qué los acordes son importantes?
La mayor parte de la música que disfrutamos hoy en día utiliza dos sistemas llamados Modo Mayor y Modo Menor. Las canciones suelen estar basadas en uno de ellos, de ahí que digamos por ejemplo que La Bamba (Ritchie Valens) está en la tonalidad de Do Mayor o De Música Ligera (Soda Stereo) en la tonalidad de Si Menor. Esto quiere decir que cada canción utiliza acordes derivados de la escala mayor o de la escala menor. Si eres capaz de reconocer al momento los acordes propios de cada escala, podrás entender cómo funcionan tus temas favoritos mucho más rápido.
Cuando puedes identificar la tonalidad y los acordes derivados de ella, puedes aprenderla más rápido, pues ya conoces “de lo que está hecha”. Esto te permite manejar un notabulario más amplio que se traduce en mayor libertad para interpretar la música (¡O crear dentro de ella improvisando!)
Diferentes tipos de Escalas Menores
La escala menor se divide en tres tipos dependiendo el propósito musical que se busque con cada una. Para esta lección utilizaremos como modelo la escala de La Menor.
Escala Menor Natural: Utiliza exactamente las mismas notas que la escala de Do Mayor, solo que comenzando desde el sexto grado:
¿Cuál es la diferencia entonces? Al cambiar de tónica, todos los acordes de la escala buscarán conducir al acorde de La Menor en lugar de de la tonalidad mayor de la que se origina, que es Do Mayor.
Escala Menor Melódica: Utiliza dos patrones, uno al ascender y otro al descender. Ascendiendo, el sexto grado (Fa) y el séptimo grado (Sol) se subirán un semitono:
Escala Menor Armónica: Esta escala altera el séptimo grado (Sol), subiéndolo un semitono:
¿Realmente la Biblia dice algo sobre progresar en la guitarra?
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Acordes Derivados de las Escala Menores
Para saber qué acordes contiene los distintos tipos de Escalas Menores, utilizaremos el mismo método que en la lección anterior: crearemos tríadas sobre cada uno de los grados (notas) de la escala. Los acordes que se generan sobre cada grado pueden ser de 4 tipos: mayores, menores, aumentados o disminuidos. Veamos:
Escala Menor Natural:
Acordes:
- Menor
- Disminuido
- Mayor
- Menor
- Menor
- Mayor
- Mayor
Escala Menor Melódica:
Acordes:
- Menor
- Menor
- Aumentado
- Mayor
- Mayor
- Disminuido
- Disminuido
Escala Menor Armónica:
Acordes:
- Menor
- Disminuido
- Aumentado
- Menor
- Mayor
- Mayor
- Disminuido
Funciones Tonales de los Acordes de la Escala Menor
Al igual que en la Escala Mayor, cada acorde de la Escala Menor tiene una función tonal que nos ayuda a entender cómo se relacionan todos los acordes entre sí. Se clasifican en acordes de tónica, subdominante y dominante.
Los tres tipos de Escalas Menores van a agregar nuevos acordes a las funciones. ¡Veamos!
Escala Menor Natural:
- Acordes de Tónica: En este tipo de escala los acordes i (Am) y III (C) funcionan como acordes de tónica. En este tipo de escala, el acorde de Am ejerce mayor atracción que los dos restantes, pero es común encontrar progresiones en esta escala que incluyen los grados III y VI por su afinidad con el acorde de tónica de Am, ya que comparten 2 notas comunes con este.
- Acordes de Dominante: En este renglón conseguimos los acordes de los siguientes grados: V (Em), VII (G) y ii (Bdim). Podemos ver que son prácticamente los mismos acordes de dominante de la tonalidad de Do Mayor. Sin embargo en la tonalidad de La Menor tienen tendencia a ir al acorde de Am.
- Acordes de Subdominante: En este apartado tenemos los acordes iv (Dm) y VI (F). Estos acordes son el precedente de los acordes de dominante, ya que contienen notas que nos llevan a ellos.
Escala Menor Melódica:
En este tipo de escala, las funciones tonales se determinan en base a una combinación de los acordes de la forma ascendente y de la forma descendiente:
- Acordes de Tónica: Para esta clasificación, en este tipo de escala se usan como acordes de tónica los mismos que conseguimos en la forma descendiente, que son aquellos de la Escala Menor Natural al descender: i (Am) y III (C).
- Acordes de Dominante: Es aquí donde aprovechamos los nuevos acordes que genera la Escala Menor Natural. El séptimo grado alterado (Sol) al transformarse en Sol# nos provee de una sensible que sirve para llevarnos al acorde de tónica (Am), así que cada acorde que lo contenga se vuelve un acorde de Dominante en potencia: IIIAug (CAug), V (E) y viidim (G#Dim) cumplen función de dominante.
- Acordes de Subdominante: El Fa# que se genera al subir el sexto grado un semitono genera nuevas posibilidades para la región subdominante. Tenemos acá los acordes ii (Bm), IV (D) y vidim (F#Dim). Con el sexto grado pasa algo curioso, pues es un acorde disonante que contiene una sensible que nos lleva al VII grado de la Escala Menor Natural. Esto lo convierte en un acorde con función de dominante para ese VII grado (acorde de G), así que puedes usarlo como acorde de paso para llegar a la tonalidad de Sol Mayor. Este proceso funciona gracias a algo llamado Dominantes Secundarias de lo cual hablaremos en otra oportunidad.
Escala Menor Armónica:
- Acordes de Tónica: Aquí permanecen los mismos acordes de tónica de la Escala Menor Natural: i (Am) y III (C).
- Acordes de Dominante: En este tipo de escala encontramos los mismos acordes de dominante de la Escala Menor Melódica ascendente: IIIAug (CAug), V (E) y viidim (G#Dim).
- Acordes de Subdominante: Estos acordes también comparten funciones con los encontrados en la escala menor natural: iv (Dm) y VI (F).
Es importante saber que los acordes las funciones tonales de la Escala Menor Armónica son las más utilizadas, pero aún así muchas canciones toman prestados acordes de la Escala Menor Natural y la Escala Menor Melódica
¿Qué tal si ahora vemos cómo funcionan estos acordes?
Progresiones de Acordes en la Escala Menor
Al igual que los acordes mayores, en las progresiones derivadas de la Escala Menor podemos encontrar una combinación de funciones muy similares:
Aquí podemos ver la progresión i – V – i la cual utiliza un acorde de séptima generado en el V grado de la Escala Menor Armónica
Aquí tenemos la progresión i – iv – V – i que se deriva también de la Escala Menor Armónica.
Acá tenemos una progresión muy utilizada en baladas pop y temas de rock: i – VI – VII – i y se deriva de la Escala Menor Natural, utiliza el acorde de Sol Mayor como dominante.
Está progresión de 4 acordes es utilizado en diversidad de géneros musicales, desde el merengue dominicano hasta las baladas pop: iv – i – V – i .
i – III – VII – IV es una progresión de 4 acordes que combina funciones tonales de la Escala Menor Natural y la Escala Menor Melódica. Canciones como Into the Night de Santana la utilizan, dando así un toque muy fresco a las canciones
Coda
Aprender los acordes propios de todas las escalas menores, en sus tres tipos, es una herramienta útil para todo guitarrista. Te ayuda a aprender nuevas canciones, ya que puedes deducir los acordes que encontrarás sólo con saber la tonalidad. Te ayuda a escribir tus propias canciones, ya que conoces los acordes disponibles en cada tonalidad.
En resumen, manejar los acordes es lo que hace nuestro instrumento tan rico musicalmente y tan apasionante. Recuerda, como siempre, estudiar estas lecciones poco a poco, de manera que vayas incorporando el material a tu propio estilo. Utiliza la guía de tu maestro de guitarra para sacar el máximo provecho de esta lección
¡Hasta la próxima!
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Para el resfriado y la tos,.. tomá te de Orégano
Un abrazo..!
Felices fiestas..!!
Muchas gracias Hugo 🙂
Un saludo.
Es un trabajo exelente Muchisimas gracias por estos conocimientos . Muchas gracias maestros Juan y Angel. Ahora a discernir , comprender , digerir todo esto para tenerlo como si fueran las tablas de multiplicar. Para aplicarlo cuando lo nescesitemos sin llegar a tener la menor duda.
Gracias a ti, J. Guadalupe.
Un abrazo.
Excelente explicación. Gracias.
Muchas gracias, Luis.
Un abrazo.
¡He logrado hacer que una de mis creaciones tenga sentido! Todo gracias a tu orientación acá en la página.
Me alegro mucho de ello. ¡Sigue adelante guitarramigo!
Saludos.
Muchas gracias por la información amigo, lo necesito para mis clases saludos.
Me alegro que sea útil, Andrés.
Saludos.
excelente aportación, gracias mil
Me alegro que te haya gustado. ¡Éxito!
Justo lo que estaba necesitando! Razoné todos los acordes de la escala menor y me faltaba entender las funciones de los mismos (dominante, subdominante y tónica). Gracias Ángel
Me alegro que te ayude, Camilo.
Éxito.
Angel, muchas gracias por la información tan clara ordenada y productiva, felicitaciones!…fue muy productivo y me ayudó a avanzar en las tres escalas… Una pregunta más, la última progresión Am C G D no me cuadra el D mayor, da la sensación de estar en la escala de G mayor a pesar de no tener el A# semidisminuido y no me cuadra tampoco en ninguna de las 3 escalas menores de A por tener el D mayor.
Saludos y gracias!
Hola Davinson.
Creo que es cuestión de acostumbrar al oído a ese sonido del Re mayor en el grado #4. Aparece por naturaleza en la escala melódica menor de La y también en el modo Dórico. Como indica Juan, es muy común en muchos temas musicales.
Felicitaciones, es un excelente trabajo, según mi criterio, se pueden aplicar a otros instrumentos de cuerdas
Gracias Sergio.
Y claro que sí; los principios de teoría y armonía son universales, y pueden aplicarse a otros instrumentos.
Éxito.
Hola Ángel, muy buen material, y súper didáctico. Tengo una duda: En la escala menor natural, el II grado es disminuido ? No aparece así en el diagrama ni en el resumen. Gracias !
Hola Cristian. Muchas gracias.
Y sí, tienes razón, el segundo grado de la escala menor natural debe ser disminuido. Tal parece que el colega Juan Linares, quien creó esta lección, cometió un error involuntario en el diagrama (aunque sí veo que lo mencionó correctamente en la descripción). Gracias por dejarme saber.
Un saludo.
mejor imposible
Gracias Johnny ??
¡¡Gracias!!
??
Felicitaciones por tu trabajo; no es mi intención opinar negativamente pero un gran número de escuelas de armonía popular contemporánea al numerar escala con arábigos y romanos decidieron asignar con los números 1,2,3,4,5,6,7 a cada uno de los grados de la escala mayor y estos dígitos representan los intervalos que se van generando con relación al punto de partida(1), de tal manera 1 constituye la raíz, fundamental, tónica o punto de partida para la escala o modo a ser numerado; siendo así, el 2 es una segunda mayor, el 3 una tercera mayor, el 4 una cuarta justa, el 5 una quinta justa, el 6 una sexta mayor y el 7 una séptima mayor, todos como intervalos relacionados a la denominada tónica. Desde esa perspectiva tuvieron que acordar cómo describir numéricamente intervalos menores, aumentados y disminuidos llegando a utilizar b2 para la segunda menor, b3 para la tercera menor, b5 para la quinta disminuida, b6 para la sexta menor, b7 para la séptima menor, #4 para la cuarta aumentada, #5 para la quinta aumentada, bb7 para la séptima disminuida; todo esto también expresado con números romanos para indicar la grados de una escala o de un modo ; es así como I, II, III, IV, V, VI, VII, representan los grados de una escala mayor ( C, D, E, F, G, A, B) por ejemplo, y, I, II, bIII, IV, V, bVI, bVII describen una escala menor natural como sería a manera de ejemplo la relativa menor de Do, es decir A menor (A, B, C, D, E, F, G, ), logrando así una descripción mucho más clara de los intervalos que contienen las distintas escalas y cómo describirlos. Un fuerte abrazo
Buenas David.
Gracias por el aporte.
La realidad es que esta lección no fue escrita por mí, sino que fue una colaboración de otro colega profesor. Supongo que él sigue otra escuela de pensamiento, lo cual respeto. Al igual que él he visto otras escuelas que no utilizan las alteraciones al presentar la estructura de otros tipos de escalas. En parte tiene su ventaja, pues por experiencia a algunos alumnos les crea confusión el ver bemoles o sostenidos al delinear la estructura, y piensan que las notas reales son sostenidos o bemoles, olvidando que se trata de la estructura y no de las notas reales.
En lo personal estoy de acuerdo con tu planteamiento, y en los cursos de mi escuela de guitarra online lo presento de la manera que indicas, utilizando la escala mayor como la referencia principal y utilizando bemoles o sostenidos al presentar otras escalas.
Nuevamente, gracias por el aporte. Se aprende mucho al ver otros puntos de vista.
Un abrazo.
Hola, no logro descifrar porque en el II grado de la escala menor melódica, el acorde es menor y no disminuido. Re instructivo y muy bien explicado todo. El burro soy yo nomas jeje
Hola Víctor.
Hombre, nadie es «burro» por preguntar. Al contrario, tu pregunta me dice que eres muy observador y tienes interés en aprender.
La razón es porque el 6to grado de la escala, que en este caso es Fa, es sostenido. Por ende la triada Si – Re – Fa – que normalmente es disminuida en la escala menor natural – al ser ahora Si – Re – FA# se convierte en una triada menor.
Un saludo.
Claro
pue!!! gracias Angel, un capo!!!
Gracias Víctor. Me alegro que te haya gustado.
Realmente muy util
muchas gracias fue de gran ayuda para mis trabajos
Me alegro haber sido de ayuda, Juan. Éxito.
Como saber si la canción esta en la escala mayor o en la menor natural, si tienen los mismos acordes?
Hola Yaliz.
Todo depende del movimiento de acordes y la melodía. Por lo general una canción en mayor muestra una tendencia fuerte a regresar a la tónica de la tonalidad mayor. Lo mismo sucede en tonalidades menores.
Saludos.
hola! muy buen articulo, tengo una duda en la ultima progresion y una pregunta mas general, cual es el criterio de tomar prestado acordes de una escala a otra? seria como una modulacion? por ejemplo en la ultima progresion, modula al re mayor? se que sale de la melodica pero no se como la une
Hola Gonzalo.
No es considerado una modulación como tal, pues sigues estando en el mismo centro tonal. Simplemente estás alterando algunas notas que, por consiguiente, altera algunos acordes. La selección de acordes depende de la melodía, o de la progresión armónica (de dónde viene y a dónde va). Recuerda que la función de los acordes es apoyar a la melodía, y ella misma te «sugiere» qué acordes usar.
Bendiciones.